(à regarder avec des lunettes de relief)

En sortant de l'immeuble, la place (en fait ce n'est pas une place, mais un carrefour autour d'une fontaine) commence à quelques mètres, par une banque, la Société générale, qui fait l'angle de l'avenue Daumesnil et de la rue de Reuilly.  Un panneau indique pour les piétons Viaduc des Arts, un autre la Maison des Associations. Sur le trottoir élargi à cet endroit, un banc, souvent occupé par des vieilles personnes, des rollers, des mendiants; à côté, une cabine téléphonique, dont l'usage semble désuet à l'époque des téléphones portables, mais qui pourtant est assez souvent occupée; une boite postale jaune, debout, seule. Au début de la rue de Reuilly, une bouche de métro, qui indique accès principal rue Claude Decaen.

On franchit la rue de Reuilly par un passage pour les piétons et les cyclistes. De l'autre côté,  une agence immobilière, France CONTI, puis le Crédit du Nord. Sur la place, une station de taxis  où il y a toujours des taxis, avec une publicité pour Sephora;  un réceptacle vert, horrible, pour les bouteilles; un banc devant le Crédit du Nord avec un clochard assis, toujours le même. Sur l'immeuble, la plaque: Place Félix Eboué 1884-1944, Gouverneur de l'AEF, Compagnon de la Libération.  Sur le trottoir, une colonne Morris, avec trois publicités, l'une pour le film REEKER, inspirer, le mal, expirer la mort, une autre pour le film X-MEN L'affrontement final, une troisième pub pour le Théâtre de la Ville, avec Grace Ellen Barkey Chunking, création pour cinq danseurs, et Anna Teresa De Keersmaker, D'un soir un jour, du 30 mai au 10 juin. Le Crédit du Nord est dans un immeuble de 1930 des architectes J.BOUCHER et P.SOULARD, leurs noms sont gravés sur la pierre; plus bas des plaques: Docteur TRAN, Obésité acupuncture, Docteur JJ.NAILLON, Médecine générale. A côté du Crédit du Nord, une autre banque, la GE MONEY BANK  investir dans la pierre, Devenez propriétaire"). Au 7, un joli immeuble récemment ravalé, avec des figurines au-dessus des fenêtres du premier étage. Il respire l'aisance, et est orné du médaillon des huissiers. Trois plaques: Jacques A. AYGEARD, huissier de justice, A. DELATTRE TREDANIEL, Docteur en médecine, Gilles DELATTRE, Ostéopathe D.O., soins holistiques. (Que sont les soins holistiques? se renseigner).

Sur la plaque de la rue de Lamblardie, le de est effacé, (1747 - 1797), Ingénieur hydrographe, Premier directeur de l'Ecole Polytechnique. Sur l'autre côté, vers la place, une autre plaque Place Félix Eboué, 1884 - 1944, Gouverneur général du Tchad (1938), de l'Afrique Equatoriale française (1940).

En face, la station de bus des lignes 29 et 62; sur l'aubette, une publicité pour le Sunshine Burger  de chz Quick, une autre pour le film Hooligans film, Entre fascination et répulsion, il doit faire un choix. A suivre, la boulangerie D. Laurent, boulanger-patissier; une supérette  La superette de la place; une boucherie La boucherie de la place; un kiosque à journaux au début du boulevard de Reuilly.

A l'angle du boulevard de Reuilly et de l'avenue Daumesnil, on trouve une horloge à trois cadrans qui marque au moment où je le note sur mon petit calepin 18 h 36; un panneau vert pâle qui indique la déchetterie de la Poterne des peupliers; un poteau indicateur Decaux indiquant à droite Porte Dorée, Bois de Vincennes, à gauche H Rotschild, Hôpital d'enfants Armand Trousseau; l'entrée du métro de style Guimard; un square où vivent en permanence deux à trois clodos, l'arrêt du bus 46.

De l'autre côté de l'avenue Daumesnil, le café Au Métro étale une bâche rouge sang, arbore un stand d'écailler Spécialité de fruits de mer; devant, un tout petit kiosque, où je viens acheter mon journal quand je suis à Paris; des pubs Dites je t'aime à la femme de votre vie (Marionnaud), Zidane, un portrait du 21e siècle,  une pub pour X men. Au numéro 12, plusieurs plaques: Dr Sylvie JAMAIN, Psychiâtre Psychothérapeute; Dr Charles PERECHE, Chirurgien dentiste; Dr Pascal NEBOT, Médecine générale. A gauche le magasin EXPERT avec les marques indiquées sur le rebord de l'auvent: Miele, Siemens, Liebherr, Whirlpool, A.Martin, Philips, Panasonic, Scharp, JVC SONY, Samsung; à côté une cabine téléphonique, une station de métro simple, un vélo attaché à la barrière de la station VIJAY Cycles, vente réparation rue Toul, une pub au-dessus de la station pour le film Camping : Alors, on attend pas Patrick?  et  All is Allright, les deux affiches défilent alternativement.

Traversée de la rue Claude Decaen, 1811 - 1870, Général mortellement blessé à Borny le 11 août 1870; à l'angle une pharmacie ouverte 7/7 jours avec une pub pour ROC Promesses tenues et pour Retinol anti-cellulite. Un très bel immeuble, avec une tête de femme au-dessus de l'entrée et une porte de fer ouvragée. A côté de la porte, encore des plaques: Dr Antoine COLETTIS, chirurgien dentiste, Dr Olympia COLETTIS, chirurgien dentiste, Maurice TRUJMAN, Psychothérapeute - psychanaliste. Plus loin un café Au va-et-vient, assez ordinaire; une sortie de métro; au n°4 un immeuble style île de France du Crédit Lyonnais, avec le Centre Daumesnil; au n°46 boulevard de Reuilly un horrible immeuble moderne de 12 étages, avec le magasin ATAC au rez-de-chaussée, et un magasin de fleurs.

 Après avoir traversé le boulevard de Reuilly où s'installe le marché les mardi et vendredi, un panneau d'information de la ville de Paris qui fait défiler les informations : Ne restez pas seuls avec vos questions! Ensemble instrumental de Paris, 2007 inscriptions sur les listes électorales, mairie ouverte tous les jours, Concert figures baroques, Un tramway nommé désir, de T.W.WILHAMS au Théâtre Mouffetard, Le barbier de Séville au Vingtième Théâtre , etc, etc; les informations défilent et s'effacent, à peine le temps de lire.

Entre la boulevard de Reuilly et l'avenue Daumesnil, un immeuble en ravalement, recouvert de plastique; au rez-de-chaussée la banque LCL, deux petits ronds de verdure; un autre panneau Decaux Bastille, Gare de Lyon, Faubourg Saint Antoine, Mairie du XIIe, Comissariat; un autre panneau piéton Bureau de la Poste 168 av Daumesnil, mairie du XIIe 1 rue Descos.

En revenant enfin sur le trottoir de notre immeuble, un panneau jaune Rue Hénard barrée, déviation rue Brahms, l'arrêt du 29, un restaurant, le 12 aime.

Et le tour de la place est fait.

Une autre fois, je décrirais la fontaine et ses lions!

Sur le flanc sud, la longue brûlure noire comme une langue mortelle. Le chemin se perd presque dans le taillis calciné. Rien, ni le vent ni les nuages lourds qui rasent le mont, ne semble pouvoir en apaiser la douleur. La vallée que nous avions quittée annonçait déjà cette aridité qui maintenant a envahi le sol, et que le feu a rendu comme définitive. La montée pourtant est facile, le village aux toits pentus encadrés de leurs pignons blancs s'enfonce lentement dans le vallon. En avançant, la perception change quand le mont tourne sur lui-même, que le paysage s'agrandit, que l'horizon se dégage sous le ciel mouvementé, que se dessine le tracé de la côte, que la mer apparaît , lointain reflet sombre qui échancre les terres. La lumière s'est intensifiée, épurée, le paysage la renvoie comme une parabole, la surface au-dessus de nous s'amenuise quand celle de la vallée s'étend, le vent s'est mis de face et soulève les cirés, nous sommes des silhouettes légères sur la terre rase, et qui se penchent pour avancer dans le vent qui forçit, je tiens la petite main de Bertrand qui, à sept ans, a du mal à rester sur le sol, et qui, en arrivant au sommet, quand la pente s'adoucit et laisse percevoir l'autre versant, quand l'horizon d'un coup s'élargit circulaire, et que le vent s'installe définitivement sur le sommet comme une conquête, s'écrit: "C'est génial ! ".

Nous tournons autour des tables d'orientation, plissant les yeux pour apercevoir les villages lointains, la presqu'île de Crozon, la baie de Brest et de l'autre côté les monts d'Arrée. Nous circulons sur la butte, s'arrêtant quand le sol s'infléchit, cherchant un autre chemin pour descendre, mais revenant toujours au plus haut pour embrasser le ciel, le vent, l'horizon. Partir, c'est vouloir échapper à l'emprise du site, au mystère des ancêtres lointains qui durent venir ici, les nuits de pleine lune, sacrfier aux dieux exigeants, formes fantômatiques implorés par je ne sais quelles prières, sous une lune hollywoodienne que malmènent les ciels d'orages. Entend-on encore dans le sifflement du vent les haleines des esprits errant sur les landes sauvages? Quelles forces ont été mises en oeuvre pour conjurer l'angoisse des hommes, pour aiguiser leurs ambitions guerrières, ou pour supplier de leur donner de quoi vivre seulement? Les esprits s'égarent sur les espaces trop vastes.

Nous redescendons poussés par le vent, les cirés plaqués sur les jambes, les oreilles sifflent encore de l'air du sommet, nous retrouvons peu à peu les haies, les chemins creux, les bosquets d'arbres, les maisons blanches aux toits d'ardoise, la voiture.

Bertrand, deux fois, demandera à remonter au sommet, pour goûter les grands espaces, pour arraisonner l'horizon, pour avaler le vent à pleins poumons, pour sentir la terre plus profonde, et pour dominer le monde.

 Naissance, le 23 avril 2006, à 15h32, à Paris, de

Louise

53 cms, 3,370kilos, fille de Cécile et Bertrand.

Naissance, le 28 avril 2006, à 8h27, à Paris,

d'Edouard

 49 cms, 4,010kilos, fils d'Estelle et d'Olivier

Une onde, une vague, une aile ancore vibrante posée sur le sol. Des arcs de fer alignés qui tentent de s'échapper de la terre, qui y reviennent doucement, pour s'y enliser plus loin. Un serpent qui se hérisse comme un chat. La volonté d'épouser le paysage, de n'en faire qu'une déformation, une poussée, une résurgence, la terre se fait colline, se montre aux passant de l'autoroute proche, se fait caverne, abri: voilà, un abri, un lieu de recueillement, de recueillement des oeuvres du peintre Klee, natif de Bern, un lieu de recueillement devant les oeuvres de Klee.

Le musée Klee se veut discret, mais il apparaît immédiatement trop grand, trop ostentatoire pour les oeuvres du maître, un homme discret, un artiste de l'imaginaire intime, de l'humour désabusé, un pédagogue pointilleux. Une seule arche pour accueilir les tableaux, une autre est l'entrée et la boutique, la troisième est (était, quand j'y suis passé) inutilée. Les tableaux sont sur des cimaises, comme dans un grand hall; il y en a presque trop.

L'accumulation en peinture est mauvaise conseillère, elle permet d'embrasser l'évolution d'une vie, des premières gravures aux derniers tableaux sombres de guerre, mais elle enlève le temps de la création d'une oeuvre, combien de temps pour une de ces aquarelles qui servait à Klee pour faire ses cours au Bauhaus? une heure à peine, l'idée posée sur le papier, mais l'idée comme un pas, une marche, et c'est cette marche qu'il est passionnant de comprendre, le rytme de la vue au rythme du pas posé, réfléchi, un carnet à la main, le temps de noter, de s'imprégner, de recevoir.

Chaque aquarelle est un monde à explorer, aux multiples résonnances. Ou bien des ensembles homogènes: Klee travaillait souvent à plusieurs tableaux à la fois, plusieurs photos dans son atelier le montrent, ce sont ces tableaux là qu'il faudrait exposer, mettre à jour le work in progress, une exposition à Strasbourg il y a un ou deux ans montrait bien la conception de Klee à partir des formes naturelles, les feuilles, l'arbre, le végétal, les fossiles, les coquillages, ou les ensembles, l'écaille de posson, le poisson, le banc de poissons, ou la structure musicale (Klee jouait du violon), etc.

Klee a besoin d'intimité, d'un espace pas trop grand, il y a peu de grands formats, il y a chez Klee une économie de moyens (et une grande force d'évocation) que ne reflète pas ce musée qui semble avoir sacrifié à la mode de l'art business et à la concurrence internationale des musées, outils de promotion de l'image des villes.

Mais relativisons: tout cela reste quand même plus discret que la mozartmania actuelle...

La chapelle de Ronchamp est une extase d'architecte.

Elle semble se dérouler comme une feuille. Elle vient se poser comme une incantation sur la colline. Elle fixe le paysage dans sa propre contemplation. Elle prend ses distances avec ses cloches, exposées comme on tend du linge. Elle est l'humilité montée sur de grands chevaux. Elle manie l'aigu et la courbe. Elle ne s'offre pas, elle s'impose. Elle n'incite pas à la prière, elle appelle le commentaire.

Peut être faudrait monter à pied du village; la voiture, en prenant l'assaut de la colline, vous colle trop vite sur cet objet fermé, fier, talentueux. L'approche est touristique: on achète un ticket, on peut prendre un café ou un chocolat, ou acheter l'un des innombrables livres sur Le Corbusier, qui semble aujourd'hui encore inépuisable. On vous explique les secrets du modulor, on se demande où est Chandigarh, ou bien pourquoi ce pseudo de Le Corbusier, Corbu pour les initiés.

Tourner plusieurs fois autour de la chapelle avant d'entrer: petit à petit elle s'apprivoise, elle semble diminuer un peu de taille, elle apparait multiple, diverse, mouvante. Monter sur le monticule qui permet de la dominer, de relativiser la colline, de l'inscrire dans le paysage. Elle devient sculpture qui tourne sur son socle pour mieux en voir les proportions. Un visiteur apparaît au balcon, en général étend les bras pour simuler un prêche; puis la silhouette disparaît dans l'ombre. Il invite à entrer.

Le seuil franchi, la lumière se mue. Elle se fragmente, s'irise, se colore; elle semble vouloir percer les murs de béton, elle cherche chaque interstice, elle s'immisce, elle investit la chapelle par faisceaux, chaque fois différents, de lumière, de forme, d'intensité. L'intérieur se fait théâtre: la lumière est douche, spot, rampe. Elle pénètre avec force pour ensuite glisser sur les parois de béton, et se diffuser, se faire douceur, intimité, recueillement.

La chapelle s'inscrit alors dans l'histoire, prolonge les églises romanes, rappelle les chapelles gothiques. Elle est modernité. Le retour à la lumière du jour provoque un léger tanguage, comme losque l'on remet le pied sur la terre ferme après un voyage en bateau. La chapelle est devenue plus familière.

 Evitons qu'elle ne soit que touristique. Mais déjà on a rejoint la voiture, on ouvre la carte: on va où, maintenant?